大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于食材画肖像的问题，于是小编就整理了2个相关介绍食材画肖像的解答，让我们一起看看吧。
金角大王为什么会有唐僧师徒的画像？
谢谢邀答。
金角大王和银角大王之所以有唐僧师徒的画像是因为，他们是菩萨派来测试唐僧师徒取经决心的。
《西游记》第32回有答案
大圣道：“你这老官儿，着实无礼，纵放家属为邪，该问个钤束不严的罪名。”
老君道：“不干我事，不可错怪了人。此乃海上菩萨问我借了三次，送他在此托化妖魔，看你师徒可有真心往西去也。”
在平顶山遇见金角大王，是取经师徒四人第一次被“团灭”，为何金银二角会有如此神通？且拥有五***宝：
分别是代表金木水火土的七星宝剑、紫金红葫芦、羊脂玉净瓶、芭蕉扇（和铁扇公主那个功能相反）、幌金绳.
其实细心的朋友从宝贝阵容就能猜出这是道家的“杰作”只有道家讲究五行学说，也只有太上老君有如此强大的宝贝阵容。
好在孙悟空智取了金、银二怪，收缴了五件宝物，最后人赃并获去质问太上老君。太上老君才道出实情：
金银二角本是他坐下看守金炉的金灵童子和银灵童子。
我来回答这个问题。
翻开原著可以发现：当孙悟空将金角大王和银角大王双双大败之时，太上老君及时出场，解救了这两妖怪，并说出实情这妖怪其实是他的童儿。
于是孙悟空显得很不高兴，责问道：“你这老君也太粗心了，你自己的童儿跑了你都不知道。”
老君说：“你错怪我了，我这两个徒儿下凡是因为观音菩萨向我借两个童儿来测试你们是否忠心，西天取经是否下定决心。”
原来这金角大王和银角大王下凡是观音菩萨捣的鬼，根本就不是太上老君疏忽大意。
那其实也就很明了了，这唐僧师徒的画像就是观音菩萨送给两个童儿的，只是为了测试唐僧师徒罢了，和之前“四圣试禅心”，主要是为了测试唐僧师徒上西天取经的决心。给他们画像也是观音菩萨防备抓错了人或误伤了其他人的性命。
换个思维方式想想，那些有背景的妖精，比如青牛精、金鱼精、狮子精……都是带着任务下界测试唐僧师徒的，什么童儿一时疏忽，那只不过是一种说辞，借口罢了，都是早安排好的，都是大神一级的，都会掐指一算，上知五百年，下知一千年，有什么事能瞒过他们。
以上个人观点，请文友们指正。
金角大王原来是太上老君身边的小童，当年孙悟空被投进太上老君的炼丹炉，说不定在炉前负责扇风的就是他。所以说他见过孙悟空，可以给孙悟空画像。
太上老君也经常去如来的***听他讲经，老君说不定有几次就带着金角大王去的。电视剧里孙悟空去老君处讨仙丹，老君还低声下气地哄金角大王：“给他两粒吧！”所以说他在如来的***上见过唐僧的前世金蝉子，他也能画出唐僧来。
至于八戒和沙僧，我估计都是他听老君他们聊天听来的，所以后来下界的妖怪都说吃了唐僧肉可以长生不老，也是金角大王先造的谣。
你喜欢什么题材的油画作品？为什么？
稍微了解一下西方艺术，就知道出现时间最早、经历时间又最长的应该是宗教题材的油画，至于大家喜欢什么题材油画作品？只能这么说每个时期的油画作品题材都不一样，大家也别无选择，只能将就着喜欢，而并不是说你喜欢什么题材的作品，就会有什么题材的作品出现，
确切的说欧洲文艺复兴时期才是西方人类文明的新生，所以在这之前的中世纪所有的油画题材都是宗教色彩很浓重的、又很严肃的宗教人物，看起来都让人很枯燥乏味，但这是没办法的事，即使画笔在画家手上，画家也不能胡乱描绘画中人物的形象，因为宗教神权有规定，
时间到了欧洲文艺复兴时期，画家的创作相对自由了，虽然还是以宗教人物为题材，但是这个时候的宗教人物形象是温和、亲切的，自然大家看了这样的油画，内心就非常喜欢了，除了能欣赏到着装的温和的圣母画像，还可以欣赏到***裸又美轮美奂的人体油画，
当然了，油画的题材除了人物之外，还有动物油画、风景油画……，可以肯定的说大家最喜欢的还是人物题材的人体油画，这和每个人的文化素养、审美观念没有关系，这完全是人天生的本性，艺术可以很高尚，但是人在艺术面前不要***装高尚，这样才能尽情欣赏艺术，
油画经历了很多流派，各有各的风格，现在的油画已经发展到“超写实主义”流派了，“超写实主义”油画画面和摄影照片一模一样，还多了几分传神，同时给人强烈的神秘感，特别是人体油画表现的绝对逼真，此时有谁敢说不喜欢的呢？大家都非常喜欢这样题材的油画，
到此，以上就是小编对于食材画肖像的问题就介绍到这了，希望介绍关于食材画肖像的2点解答对大家有用。
